#刘墉讲堂#

刘墉　144天前　北京

前天发表了《春夏秋冬》四张抽象作品，今天恰好相反，为大家介绍一张非常写实的牡丹。 我这样做的目的，是要谈谈怎样把写生加以整理消化，创作出不一样的作品，美的规则、画面的动态、肌肉的仿真、线条的流转和聚散浓淡轻重以及音乐舞蹈性都在其中。 表面看写实跟抽象是两个极端，其实美感是一样的： ...全文

刘墉　183天前　北京

世人皆爱牡丹！ 问题是如果住在南方，不容易看到牡丹，常常会认为牡丹就是富贵花，所谓“多买胭脂画牡丹”，只要把颜色往上堆，堆成大大圆圆的一朵朵就成了。 其实牡丹大有学问，它们的富贵是积蓄整年的力量，再在早春一股脑展现。 趁着牡丹正盛放，在这儿为大家介绍一下牡丹，包括牡丹的细部、叶序 ...全文

刘墉　163天前　北京

芍药跟牡丹很像，不同的是芍药为草本，牡丹为木本，而且芍药比牡丹开得晚，所以苏东坡会说：“多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风。” 前几个礼拜已经介绍过牡丹，今天为大家介绍“花后”芍药！ #芍药# #书画# #刘墉讲堂# #分享# #写生#

刘墉　201天前　

别认为文人画家都不写生，或者不细细观察自然，其实他们有些可以表现得很生动。 今天让我们从宋代李迪、元代郭畀、明代沈周、明末董其昌到近代的溥心畬，看看他们怎样把符号表现得自然，甚至让你觉得根本就是写生。 从临摹入手的人，千万不能落入形式化的窠臼，结果看来都是一个模样，只会用符号堆砌 ...全文

刘墉　125天前　北京

今天为大家介绍一张我最近画的《云豹飞鹰》，从纸张用笔到我构思的过程，其中包括云豹身躯的扭转、耳朵的朝向、瞳孔的大小、尾巴花纹的透视和老鹰振翅减速的反应…… 跟我前两周介绍的工笔没骨牡丹恰恰相反，这是相当写意而且有情节的作品，希望大家喜欢。 #绘画# #分享# #书画# ## 刘墉讲堂#

刘墉　219天前　

传统文人画家不太画阴影，一个人穿红色的衣服就整个涂红的，穿蓝色的衣服就整个涂蓝的。季节也有代表色，春天是绿的、夏天是蓝的、秋天是红的、冬天是白的。 色彩常常带有象征跟符号的意思，从赵孟頫到张大千都一样，他们为何这么做？今天为您分析！ #刘墉讲堂# #分享# #国画# #张大千#

刘墉　205天前　

我们的课程进入尾声了，今天画墨竹给大家看，分析古人怎样从写生到后来发展为符号。 有的符号很活，画出来跟真实的景物差不多；有的符号很死，像写字似的。所以国画家题字，常不题“某某人画”，而是说“某某人写”。那写的是意，是“写意”，也写的是像文字一样的符号。要欣赏者像读文学作品一般，用 ...全文

刘墉　229天前　

为什么国画家画树的时候，常把整棵树干露在前面？似乎树叶不是长在旁边就是长在后面？为什么他们画树林的时候会排排站，几乎没有参差，仿佛是用树做的围墙。 为什么北宋画家已经可以画《清明上河图》那样精准的透视，后来的文人画家却画得死死板板？什么是文人画家的主观态度？他们为什么存心表现儿童 ...全文

刘墉　190天前　

过去半年多我播出了33集《中国绘画的省思》，主要是谈传统国画的符号，请不要认为我在推展临摹复古，其实我是要呼吁大家走出符号的窠臼、打破传统的格式，现在用我描写王维《山居秋暝》诗意的新作为大家解说，请大家参考！ #分享# #刘墉讲堂# #书画# #山居秋暝# #中国绘画# #国画# #临摹#

刘墉　225天前　

元代大画家倪云林的作品萧疏淡远，常常干笔侧锋简简单单，还自称“懒瓒”，他真懒吗？其实他应该非常勤快，虽然在文人画中常常很死板地用些符号，其实对写生下过一番功夫。 再看看八大山人，你以为他就“哭之笑之”那么简单吗？其实他画的人物好极了，画苏东坡教小妾朝云写字，人物动作和透视都十分精 ...全文

刘墉　215天前　

为解说矿物质颜料跟水墨的关系，今天我特别在绢本上示范唐代李昭道《明皇幸蜀图》和北宋王希孟《千里江山图》的画法。 大家可以因此了解为什么国画重彩后来会没落，它跟文人的水墨画法有什么冲突？ 这是中国绘画省思非常重要的一部分。 #分享# #书画# #刘墉讲堂# #国画#

刘墉　234天前　

为什么国画家可以不断重复同样的题材？齐白石画的虾子跟小鸡每张看起来都差不多，却能被大家推崇。他们妙在什么地方？差异在什么地方？什么是“偶得之”的神来之笔？国画家是不是应该从传统的框架跳出来？今天从齐白石的虾子开始谈起…… #书画# #刘墉讲堂# #国画# #齐白石#

刘墉　239天前　

去北京的“中国美术馆”看《美在荟萃》，作品是由各地美术馆选藏送展。可以看得出地方不同对于作品的标注和裱装也有差异，有的完全不写媒材，有的只说是“中国画”，还有少数像是“上海中华艺术宫”送展的作品，写得很清楚，譬如“纸本水墨”。对于不标明媒材的作品，我又得趴在柜子下面观察了。 接着 ...全文

刘墉　213天前　

你知道故宫博物院镇馆之宝《万壑松风图》原本是色彩鲜艳的吗？ 还有，胶彩画就是东洋画吗？许多人对胶彩画有怎样的误解？ 为什么唐代的重彩画法传到日本被发扬光大，在中国反而逐渐没落？ 是由于文人画不喜欢重彩，还是因为卷轴不利于胶彩的保存？ 我们应该怎样改进裱装和收藏的方法，使画家有更自 ...全文

刘墉　196天前　

今天要做结论了：为什么国画家款题的时候常常说“某某人写”，而不是“某某人画”。 文人画确实常常是写出来的，用什么写？用约定俗成的符号！这样做有什么好处？是让大家如同阅读文学作品，创造自己心中的意象，而不只是欣赏表面的笔墨。 问题是如果大家都用符号，几百年符号不变，画出来的也大同小 ...全文