鳄鱼邓迪

本片由彼得·费曼导演保罗· 霍根,琳达·科斯罗斯基,约翰·梅永主演，于未知澳大利亚上映！

美国女记者苏·查尔顿传闻澳洲有一位富有传奇色彩的捕鳄鱼能手，便远赴澳洲进行采访。原来，这位名叫邓迪的捕鳄鱼能手，是由澳大利亚北部热带丛林里的土著居民抚养成人。该地居民以打猎和钓鱼为生，邓迪耳濡目染也精通此行。他勇猛异常，不仅能制服一头发怒的水牛，而且还敢下河捕捉鳄鱼，因此当地的居民都亲昵地称他为“鳄鱼先生”。一次，他在捕捉鳄鱼时，被凶狠的 鳄鱼咬伤了一条腿，但他毫不示弱，终将鳄鱼捕获。过后，他忍着伤痛，爬了一个星期，才回到家。苏·查尔顿的到来，受到邓迪的热情接待，他还带她去参观自己与鳄鱼搏斗的地方。当苏提出要跟邓迪一起去捕捉鳄鱼时，邓迪欣然同意。经过在沼泽地里的艰苦跋涉，他俩来到鳄鱼经常出没的地方。精疲力尽的苏想洗个燥提神。谁知，刚下水，一只凶猛异常的鳄鱼就向她窜来。幸好邓迪及时发现，才救了苏一命。经过这惊险的一幕，苏对邓迪的兴趣大增。为了配合她的报道，同时，也是为了撰写一篇关于一个未曾受过教育的青年接触现代文明生活后的专题报道，苏说服邓迪一起来到了繁华的大城市纽约。在报社的安排下，邓迪下榻在一家豪华的酒店。他不知怎么使唤服务员，更不知如何使用浴盆，处处感到受拘束。当晚，苏带了男友梅森邀请邓迪到高级饭店共进晚餐，不懂礼仪的邓迪闹出了不少笑话。闲来无事，邓迪一人去逛大街，在那儿他第一次看见嬉皮士；第一次遇上妓女向他调情。他兴致勃勃地带了一个新结识的女友回酒店，谁知道这“女友”却是个男人。邓迪正想脱身，又遇上一个挥舞着水果刀企图抢他钱包的抢劫犯，他连忙拨出那柄宰野兽的刀，吓得那个抢劫犯掉头就跑。面对着这啼笑皆非的一切，邓迪只想快些回到自己清静的世界中去。苏的父亲为了庆贺女儿的采访成功，在家里举行了隆重的宴会。会上，梅森宣布不日将与苏举行订婚仪式。前来参加宴会的邓迪一听此消息差点拨出刀来，因为他已爱上了苏。回酒店后，邓迪闷闷不乐地打点好行装，准备回家。苏闻讯后，立即赶到车站，在拥挤的人群中，她终于勇敢地向邓迪表白。两性的冲突模式：这部电影在结构上正好一分为二，前半部分是在 澳洲丛林中，后半部分是在纽约都市。澳洲丛林是一个蛮荒、野性和充满了力量的地方，因此是一个男性化的空间环境。而在纽约都市中却具有太多的柔媚和女性化的气质，因此是一个女性化的空间环境。而在前半部故事中，苏作为一个女性进入了一个男性化的空间环境；在后半部分故事中，邓迪作为一个男性进入了一个女性化的空间环境，因此就有了必然的戏剧冲突的前提。地域文化的对比：本片最深刻的主题是表达一种文化的沟通。无论是澳洲的古老文化还是纽约的现代文化，都应该向别的文化形态学习，在交流中互通有无、取长补短。正是在不同的地域文化中成长，人打上不同的文化烙印。澳洲土族人是有着非常复杂的社会和神话体系的，以捕猎和采集事物为生的群体。在土著人的神话中，黄金时代象征世界的起源。澳大利亚最早的音乐就是 土著人的音乐。而纽约作为 国际化大都市，尽管物质上高度发达，却也带来了许多后工业社会的异化病症，如吸毒、 嬉皮士、偷窃、抢劫等等。在和古老、纯朴的奥洲丛林土著文化进行对比时，仿佛看到人类一面遥远的镜子。